夜太美诗歌
有人说，
晚睡是因为没勇气结束这一天。
晚起是因为没勇气开始新一天。
我不知道这话是对是错，
但对于我而言，
晚睡已成为了一种难以改变的习惯。
我总是习惯在睡前
对着手机不停地摁来摁去，
不期待什么，
也不奢望什么，
只是习惯而已。
我总是习惯站在窗前，
看着夜色中来往的车辆，
看着为了生计而奔波的路人。
一种悲凉便也油然而生。
我总是习惯在睡前
回忆着俗世中的点点滴滴。
那一张张熟悉而又陌生的面孔
也总会在我的眼前出现而又消失。
我总是习惯把微信、
等登个遍，
看看朋友们的动态，
了解朋友们的近状。
而对于那些我认识的人，
我却总是不点赞，
不评论，
不留言。
也许太熟悉了，
说什么都显得多余。
也许是疏远了，
说什么都显得客套。
又或许是成熟了，
说什么都觉得幼稚。
此时此刻，
夜已很深、
很沉。
而我却依然捧着手机点来点去。
我想，
很多人都是如此吧！
也许是
白天的忙碌
让我们无法专心沉思，
白天的嘈杂
让我们无法静心深思，
白天的俗事
让我们无法潜心反思。
才会让我们如此眷恋。
也许是夜太静，
才会让我们如此享受。
也许是夜太沉，
才会让我们如此沉醉。
似乎只有这寂静的夜
才能让我们找到最初的自己，
让我们看清未来的道路。
拓展阅读
1、爱情诗唯美短句爱情唯美诗歌句子说说
1、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——宋·晏殊《玉楼春》
2、爱他明月好，憔悴也相关。
3、爱情的路上，不仅有艳陽，更有风雨，一个人的力量也许太小，那就让我留你的思想，陪我抵挡环境的煎熬。爱情的美酒，我只有一杯，既然给了你，又怎忍心用空酒杯装上白开水去骗别人！
4、问世间，情是何物，直教生死相许。
5、豪华尽成春梦，留下古今愁。——康与之《诉衷情令·长安怀古》
6、年轻女子的爱情像杰克的豆桿一样，长得飞快，一夜之间便可参天入云。——萨克雷
7、不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。（韦庄）
8、夏都四月半成春，河流垂丝笑旅人。才疏诗小知谁会，唯愿西宁寄我身。
9、明月隐高树，长河没晓天。悠悠道，此会在何年？
10、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。落红不是无情物，化作春泥更护花。
11、小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠。
12、你要是愿意，我就永远爱你； 你要不愿意，我就永远相思； 但愿我和你，是一支唱不完的歌。
13、春未足，闺愁难寄，琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。
14、宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。——韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
15、那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭栏人。
2、《子夜吴歌 秋歌》古诗词赏析
李白
长安一片月，万户捣衣声。
秋风吹不尽，总是玉关情。
何日平胡虏，良人罢远征。
长安城上一片明月，干家万户都传来阵阵的捣衣之声。秋风吹不尽的是，思妇们对玉门关外的绵绵的思念之情。何日才能扫平胡虑，夫君从此不再远征。
诗写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人，希望早日结束战争，丈夫免于离家去远征。虽未直写爱情，却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局，却又不离时局。情调用意，都没有脱离边塞诗的风韵。
笼统而言，诗人的手法是先景语后情语，而情景始终交融。长安一片月是写景，同时又是紧扣题面，写出了秋月扬明辉的季节特点。而见月怀人是古典诗歌传统的表现方法，加之秋来是赶制征衣的季节，所以写月也有起兴的意义。此外，月明如昼，正好捣衣，而那玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来（张若虚《春江花月夜》）的月光，也容易勾起思妇的相思之情。制衣的布帛须先置砧上，用杵捣平捣软，是谓捣衣。这明朗的月夜，长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中，而这种特殊的秋声，对于思妇又是一种难耐的'挑拨。一片万户，写光写声，似对非对，措辞天然而得咏叹味。秋风，也是撩人愁绪的，秋风入窗里，罗帐起飘扬，便是对思妇的第三重挑拨。月朗风清，风送砧声，声声都是怀念玉关征人的深情。用总是二字，情思益见深长。这里，秋月秋声与秋风织成浑成的境界，见境不见人，而人物却好像真的在，玉关情也很浓。此情之浓，不可遏止，于是有了末二句直表思妇的心声：何日平胡虏，良人罢远征？后世的某些人偏爱含蓄，认为删去末二句作绝句更好，其实未必是这样。不知歌谣妙，声势出口心（《大子夜歌》），慷慨天然，是民歌本色，原本不必故意使用那种吞吞吐吐的用语。而从内容上看，末二句使诗歌思想内容大大深化，更具社会意义，表现出古代劳动人民冀求能过和平生活的善良愿望。全诗手法如同电影，有画面，有画外音。月照长安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景、插曲：何日平胡虏，良人罢远征这是十分有意味的诗境，这种犹如女声合唱的插曲决不多余，它是画面的有机组成部分，在画外也在画中，它回肠荡气，激动人心。因此，这首诗从正面写到思情，而有不尽之情。
3、诗歌让心更美作文600字
古希腊人认为：“诗歌藏着一个民族全部的秘密。”我行走在青春的路上，且行且读那些优美的文字，也许并不只是为了破译秘密，而是找到内心深处的共鸣。
我读《小雅》“忆我往昔，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”我读《离**》“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”我读纳兰词“来如飞花散似烟，醉里不知年年限。”…。我将这些金句整理收集在我一本册子里，且寻且记，成了我每日必备的要事。
闲暇无事，翻出我那些个小册子，细细品读，它们都是我精心挑选的宝物，我听见它们在这里低低的唱歌，诉说曾经的故事。有时候，我会想，这些文字美句，也许是遗落在灿烂的历史长河中的蒹葭，我就是那位采采之人，收拢，品味。
可以说，这些诗歌成了我生活的一部分。我**兼记，也写自己的句子。书一笔缱绻，折一纸流年，在经年的故事里，墨染沉香。它们刷新的不只是我的生活，还有我的一颗求知感性的心。
一年中的冬春夏秋，一天中的黄昏朝阳，一草一木皆有情，一川一石显真心。也许用诗一般的语言描绘出来，就是生活，是美。可以淳朴，可以仙骨，可以平常，可以清高。我看见，我的心情随诗句漫步飞驰。可能表面波澜不惊，淡默平常，但内心已随着诗句欢腾惆怅，轻舞飞扬；虽然可能茕茕独立，但此时你可以畅游山川，神交古人。这是我的生活艺术，诗词带给我欢喜和自由。
我说，我也许挖掘不了中国文化的博大和秘密，但是我可以在诗句的九牛一毛，冰山一角中去窥探我自己的内心。
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